陈云贵，1971年出生于德化县，毕业于江西景德镇陶瓷学院，肄业于中央美术学院雕塑系，毕业于清华大学美术学院雕塑系研究生班。

IAC会员（世界陶艺家协会）、中国雕塑学会会员、中国文化产业促进会专家委员、福建省美术家协会会员，宁波大学艺术学院客座教授。作品曾入选“新传承”当代陶瓷艺术展、广西柳州国际雕塑艺术展、北京798XYZ画廊个展、山东国际雕塑艺术邀请展、超导国际当代陶瓷邀请展、福建省美术馆个展、 第十二届全国美展、2013年法国秋季艺术沙龙提名展、宋庄艺术节联展、当代艺术年鉴展（北京）等。作品“仕女系列”入选第十一届全国美展，获江西省美展一等奖。

对中国的艺术家来说线条的重要性是不言而喻的。线条是空间艺术构建的基本要素。一件作品上，线条有短有长、有直有弯，节奏有快有慢、有急亦有缓，各自象征互为表里。从上古易学的阳爻—和阴爻--的线条构建了中华文化的基石和东方的易学儒家思想。在古代青铜器上的线条装饰既简朴又端庄，可以看到先民对线条的理解和运用，表达了均衡与安定的先秦文化思想。从宗教的崇高之美到理性的冷峻之美，从精神的激情到知性的和谐，线的艺术精神从单一的装饰美走向更具有外在形式语言的丰富与多样的情感表达。

青铜器的造型多为曲线，这种最初的抽象形式也是充满着浪漫的想象力和动感的，曲线的应用透露出喜悦与欢快，在人物造型上也趋于流畅。从青铜器铿锵的线条上我们看到的是宗教和礼乐内在的精神表现。当然青铜的线条也体现了雕塑造型的精神，以二维的线条营造三维立体的空间视觉效果。线条本身凝重、厚实，圆中有方，方中有圆，有着很强的秩序感和表现力。同时在很多青铜乐器上的线条对应着音律节奏的变化排列流转自如，也是线条的韵律性。通过青铜器上纹饰的阴刻与阳刻的对比，曲与直的对比，不同的线使器皿表面产生了各种的装饰效果和雕塑空间。青铜器表面的这些线条给人们带来许多的启发和灵感。

中国传统金石、绘画、书法的线条继承了优秀传统文化，它们有着独特的叙事和表现力。线构成了金石、国画、书法的动态美、静态美、韵律美、抽象美等特征。线在中国绘画、书法中的抑扬顿挫，有着无穷的表现力。历代画家在线条的表现方法上积累了丰富的宝贵经验。顾恺之的“春蚕吐丝”，吴道子的“吴带当风”等，他们对线条的应用，让我们看到了线条的走势、节奏、穿插及力量感。

长期关注金石、国画、书法的同时，对于线条的理解有更多自己的体会和感知。也许是出生在福建德化的缘故，对于瓷泥这种材料具有一定的敏感度和驾驭能力。由泥板构成的型与线建构了自己的独特艺术语言。在不断地努力尝试、探索后，形成了自己独特的陶瓷艺术语言。“青瓷仕女系列”是用泥片和线条、褶皱方式来创作的，手法颇有些类似于中国写意水墨画的笔触、线条。整个人物的动态、形态、情态，以及衣褶变化看似行云流水酣畅淋漓。仕女衣褶在空间上也是若断若续，并随着形体、动态的运动，时聚时散，呈现了婀娜多姿的形体语言和丰富思想的情态。

如何才能具有表现力？金石、国画、书法中的“线”的内在精神深深地触动了我，自由生动地使用陶瓷材料，建立独特艺术形式和艺术语言，把细腻丰富的时代特性文化的思想和情感用艺术的形式语言来表达，探索一种新的表现途径，即将传统写意画中的视觉特征与陶瓷材料相结合是我长期的艺术追求。

用立体的雕塑呈现出写意绘画中的自由，泥板成型的艺术特点是造型语言的不确定性。泥性的特质和泥板自由的形式语言都能更好的诠释写意人物内在的情感和精神。在“青瓷仕女系列”作品中，泥板成型的特性充分体现了行云流水的线条表现力，让她们的婀娜、清雅、纯真和她们的忧愁都在泥板的转折中像乐曲一样婉转地表现出来。

“民国先生”《见贤思齐》这个系列，我尝试着在“青瓷仕女系列”的大写意的基础上，把民国先生们的脸部用现实写实的手法代替了“仕女们”的大写意中的简，每一位先生都是当代目光中的“现代古人”，都是今天无法逾越的高度。一个作家好友曾说过：“见贤思齐”系列是一个非常隐忍的策划事件，这些时代错位的梦游者是通往尊严途中的高墙。他们值得被记住。这也是我想在“见贤思齐”系列中运用现实写实方式表现人物的头部，身体部分则运用东方的浪漫主义的手法来创作。在形体的塑造上运用了些柔弱和无序的线条，诠释了一个社会秩序的混乱，一群在乱世挣扎的人的生存状态和精神写照。在艺术的手法上借鉴了法国的雕塑家让·克洛的作品，在尝试不同形式的语言、不同的材料去诠释不同的作品，传递着不同的思考和情感表达。在“风马秀”系列当中，大家看到的不再是人物。抽象的语境下用具象的手段创造的马，视觉张力很强。“它是一匹马，说它是马，但你会看到鳄鱼的脖颈，猛狼的腰腹甚至还有人的阴茎，你会感受到猛兽们挣扎在一匹马的躯壳里。你觉得它是一只动物？但也许他更像是一张满弓、一只冲锋枪。动作疯狂，极具攻击性。任何动物都不可能做出这样的动态，”这是任芷田对作品的解读。形体被压缩成枝条感，线条隐藏在形体中。刚健的形体付着痉挛的线条，型与线在痉挛的躯体里焦灼着，使形体具有神经质的内在精神特点，从而强化了作品的表现力和感染力。做一匹这样的马并不是我的目的，它只是我想表达一个时期一群人在特定的时代背景下的生存体验和感受。

在尝试新艺术语言形式的探索中，用线条的二维性来塑造三维立体空间的形体也许是徒劳的，也许是错位的想象，可能是成功的也可能许是失败的，但还是要勇于去实验、去探索，艺术之路才能越来越宽广。谁知道呢……（陈云贵）